Выставки

Сергей Свешников

 Персональная выставка известного санкт-петербургского фотографа.

РОСФОТО представляет выставку Сергея Свешникова «Фрагменты»

У этих работ есть свойство, способное в равной степени удивить зрителей, хорошо знакомых с фотографиями известного петербургского художника, и тех, кто видит их впервые.

Сергей Свешников «Прежде всего о технологии»

Меня гораздо больше интересует пленочная фотография, чем цифровая, поскольку она таит в себе гораздо больше возможностей.

Аналоговая (или пленочная) фотография начинается с выбора материала.

В голове автора вначале должен созреть ясный план, сложиться сюжет. Это примерно так же, как в производстве хорошего кинофильма - вся подготовительная работа проходит до начала собственно съемок. И в фотографии автор должен точно знать, что и в какой последовательности он будет делать. Этим определяется выбор негативного материала, световых условий, режима обработки, выбор параметров позитивного процесса. Дополнительная обработка может включать в себя вирирование, химическую обработку солями металлов, использование готового отпечатка в качестве матрицы для процессов на солях хрома и окончательную ретушь.

Цифровая фотография оптимальная для репортажа и любых других прикладных жанров проигрывает пленочной, если мы говорим о создании графического листа...

Мне очень нравились фотографии Карла Блоссфельда и Марии Панич. Блоссфельд создавал очень резкие и отчетливые - так сказать, портреты растений. Панич - нерезкие, мерцающие листы, где все сливается в стелящийся ковер. Для меня эти персонажи - два полюса. Я очень их ценю - в их творчестве ясно видно, что изображаемое - лишь повод для высказывания и отличный лист можно сделать на любом, даже самом примитивном материале. Но это не значит, что увидав произведения этих авторов, мы схватим камеру и бросимся снимать траву. Мы много что видели. Но как-то, меняя оптику, сидя на земле, я увидел траву! Потрясающий - очень многоликий - объект. Через пять секунд ты уже всё знаешь - как снимать, чем и для чего!

Если говорить о портрете, то мне интересны пожилые люди, на лицах которых запечатлены все их душевные движения за прожитую жизнь.

Когда делаешь портрет, раздваиваешься. Один человек общается с героем, шутит - я ведь не из-за угла снимаю. А другой отстраненно и цинично наблюдает за светом, тенью, ракурсами. Вначале раздваиваться трудно, а потом очень увлекательно.

    

Сергей Свешников родился в 1959 году. Живет и работает в Санкт-Петербурге. Обучался фотографии у одного из ведущих ленинградских мастеров 1970-х гг. О.Н. Бахарева. 
Автор пятнадцати персональных выставок и участник более пятидесяти коллективных в России и за рубежом, в том числе: 
«Фото на Ивана Купалу» (1994), Галерея «Борей», Санкт-Петербург
«Искусство Кеме» (1995), Галерея «Манеж», Москва 
«Искусство Кеме» (1995), Биеналле, Йоханнесбург 
«Натюрморты» (1996), Галерея "Сельская жизнь " Санкт-Петербург 
«Портреты» (1997), Дворец культуры им. А.М. Горького, Санкт-Петербург 
«Просто фотографии» (1998), факультет журналистики Санкт-Петербургского государственного университета 
«Сердце тьмы» (1999), Галерея «Борей», Санкт-Петербург 
«Здесь и там» (2000), Колледж искусств, Кардиф, Уэльс 
«Доска почета» (2001), Галерея «Сельская жизнь», Санкт-Петербург 
«Портрет старого Дома» (2002), Государственный центр фотографии и Санкт-Петербургское общество «А - Я»
«Идентификация» (2005), Зверевский центр современного искусства (Москва), Государственный центр фотографии (Санкт-Петербург) 
«Энтропия» (2005), Галерея кинотеатра "Джем Холл" (Санкт-Петербург) 
«Homo Photos. Автопортреты фотографов» (2005), Государственный центр фотографии - Музей городской скульптуры (Санкт-Петербург) 
«Доска почета -2» (2006), Галерея Asa-Art, Санкт-Петербург 
«Позитивные процессы» (2007), Государственный центр фотографии (Санкт-Петербург), Галерея «Модный дом» (Омск)

Работы С. Свешникова находятся в собрании Государственного центра фотографии, Зверевского центра современного искусства (Москва), а также в музеях и частных собраниях Германии, Испании, Франции, Шотландии. 
Работая на Ленинградской студии научно-популярных фильмов в 1983-89 гг., Сергей Свешников принял участие в создании более двадцати документальных фильмов (режиссеры Д. Делов, А. Сидельников, А. Карпушев, Н. Макаров и другие). 
Издательство «Планета» (Москва) опубликовало работы С. Свешникова в фотоальбомах «Ладога. Пока не поздно» (1987) и «Трагический декабрь» (1989). Сергей Свешников с 2005 года возглавляет фотолабораторию и преподает в Государственном центре фотографии.